March 2012

этюды

Posted Вс, 03/11/2012 - 16:13

посл. впечатления - два концерта: новый проект Володи Тереха с Летовым "1969" в ЖУ у Мытной (может, пора писать "у Донского" ?) и вчерашнее открытие в Доме у Пятницкой 11-го мартыновского феста - в день смерти Булгакова и радиопремьеры Гульда. Оба концерта - вечера премьер: в ЖУ - частично, в Доме - почти исключительно, и это сказалось на качестве: все играли не особо... Но Летов в отличной боевой форме - у него недавно родилась дочь, и, возможно, с этим и связан новый уровень бодрости и энтузиазма (говорил об ужасающе пустых залах в Европе, когда на сцене немецкого замка больше людей - и с редчайшими инструментами, типа бас-саксофона с фаготной тростью - чем в "зале", и большие госбюджеты не увеличивают их числа; его любовь - Япония, там можно слушать Баха, лежа в горячем источнике, лицом к закатному небу и падающим снежинкам). В I отд. 1-го дня Фестиваля был Мартынов (этюд "На пришествие героя".... "какого?" - спросили его после - "да хоть какого-нибудь", с тоской ответил М., и я вспомнил из "Дублинцев" - "её почти тошнило от тоски": дело в том, что познакомились мы, когда я принёс за кулисы самиздат с Улиссом, а вчера утром, решив скопировать в плеер-наушники новую аудиокнижку, взял с десктопа первое, что попалось - "Дублинцев": времени включать внешний хард не было, а на маке, в отл. от виндов, "рабочий стол" можно безнаказанно загромождать гигабайтами), и потом скрипач из Аквариума - Андрей Суротдинов - играл мои "9 этюдов для альта" (дело в том, что я крестился с подачи М. в квартире недалеко от иранского посольства вместе с другим Андреем, который через неск. лет исчез - но в тот же год М. стал крёстным ещё одного Андрея, скрипача, и в итоге произошла как бы смена караула). Ошибки были и в тексте и в форме + одну вещь А. не сыграл, потеряв на пюпитре листок с нотами и перейдя от 7й к 9й (мне хотелось 5 вещей, но было заявлено 9, так что я сделал attacca и 4 паузы - однако фатум оказался сильнее фортуны... любопытно: год назад на том же фесте я тоже не сыграл одну пьесу из 9-ти, потеряв глазами нужное место). Но главное произошло - некая ритуальность, связанная с психосоматикой, из-за к-й А. некогда покинул ансамбль Гринденко. И, конечно, если б не он, то и премьеры этой не было б, так как выучил всё за неск. дней и пару репетиций по скайпу. Во II отд. был Отказ - песни недорепетированы, но в целом - в лучших традициях позднего Суслова и К. Поговорили с ним о том, почему это одни собственные пьесы нравятся, а другие - совсем нет. "Я их обычно выбрасываю", - сказал Роман, я ответил, что "обычно не записываю", но вопрос-то остался открытым. Шумилов прикупил электроконтрабас - очень неплохо звучит и смотрится. Барабанщик меня удивляет уже 25 лет тем, как хорошо он играет.

недавно на вопросы в сети отвечал - правда, слова сиюминутные, в другой раз сказал бы что-то совсем другое: upmerf.ru

тут как тут

Posted Пнд, 03/05/2012 - 20:40

если б не високосный, сегодня было бы 20-е по юлианскому, а так - было вчера. Это дата премьеры Лебединого Озера: недостижимость хэппи-энда тут как тут. Вчера выбирали президента (выбранный - уронил бюллетень), большинство знакомых было куда активнее прошлых лет, и куда сильнее разделились во взаимных упрёках, максимально выраженных в жж Скурлатовым ("Победа Путина - смерть России") и Карпецом ("РОССИЯ ПРОГОЛОСОВАЛА ПРОТИВ РАСПАДА"). В этой кутерьме я солидарен со знаменитым крымским тёзкой, укрывавшим одних от белых, других от красных. И Скурлатов, и Карпец - среди тех, кому я бы открыл дверь не задумываясь. Вообще, много громких дат: Гоголь (21.02), Лесков (21.02), Сталин, Прокофьев, Ахматова, премьера Ленинградской. И, конечно, Определение о Толстом, в к-м ни слова не было ни про какую анафему. Об отречении написали не они, а он - через месяц - "Я действительно отрекся от Церкви".
из сети:
* Голодомор Германии
* Скорее бы война, да в плен!
* Самопредательство продолжается

вчерашний трибутивный

Posted Сб, 03/03/2012 - 02:55

вчерашний трибутивный минифест друзей Германа неожиданно для меня увенчался личным "открытием года" - давно знакомой по названию, но ни разу прежде не слышанной группой BOO BOO. Это удивляет некоторых моих друзей, даже и, может быть, обижает - то, что я не слушаю их: годами общаемся, группы, музыканты - и в буквальном смысле "ни разу". Помню недоумение на грани небольшого шока, когда один композитор выяснил, что я не слышал другого - а все трое мы знакомы более 10 лет. В слабое оправдание скажу, что на полке лежит как минимум пара cd, в которых я записывался, но так и не послушал. Или вот - переиздание Косы на Камень, там внутри некий буклет, давно хочу его посмотреть, но не посмотрел. Почему? не знаю, как и назвать это, не говоря уж о причинах. В BOO BOO играл Артём Хорошилов (ex-Амнистия), подаривший мне прекрасную статуэтку тамплиера, он умер от гангрены, поранив руки при создании пыточной камеры к фильму об Иване Грозном. Смерть молодых - было лейтмотивом вечера (напр., незнакомая девушка рассказывала мне об умершем вчера её приятеле-басисте), ещё точнее - "определённых" молодых.

BOO BOO играли последними, многие уже ушли, человек 50 возбуждённо о чём-то говорили друг с другом в соседних залах, а здесь осталось 15-20 - и вскоре я с особенной отчётливостью почувствовал этот привкус подлинности, когда свидетелей мало, а фиксация плохая и фрагментарная. Словно у всех ушедших не было билета в этот клуб. И аппарат, до того звучавший нормально, вдруг зазвучал великолепно. Когда звук действительно громкий - нельзя ему сопротивляться, и он словно прочищает тело, убирает некие зажимы, но без конвульсий - неспешно, уверенно, неизбежно - ты или становишься прозрачнее или уходишь. Всё как бы совпало, что-то произошло, некий presence - басист с инициалами Ф.А. (или АФ?), барабанщик, бывший не то что "сепаратистом" как тот литаврист на недавнем Брукнере, но совершенно слившимся в безостановочном движении с остальными... голос Григория, актёра театра Васильева и знатока Тувы... гитарист (ex "Французское Сопротивление"), ни разу не повернувшийся лицом в зал и, казалось, прорвавшийся к прекрасному нойзу ... и ведь кто-то назовёт это деструктивным и депрессивным, а для меня иногда так нежнейшая и позитивная, просто без соплей. Сопли - это информационный шум. И никаких тебе "да или нет", слава Богу. Уже перед сном, прочитал у Джемаля тревожное: "Люди рождаются, чтобы умереть".


(c) Константин Хватов
ещё из Германа (а он погиб, разбив окно и упав с высоты):

Я устал воевать.
Бог не даст мне соврать -
Каждый день, каждый час
Умираю за вас!

Не держите меня,
Отпустите меня,
Упаду свысока,
Пусть не дрогнет рука.

Разобьюсь - ну и пусть.
Смерть не вызовет грусть,
Ведь я жил как слепой,
Как случайный бемоль.

Разобьется стекло,
Расцарапав лицо.
Треснет рама в углах,
Предсказав близкий крах
...
Лишь пробел в доброте
Словно крик в темноте

7 вопросов Мартынову к 1 марта

Posted Чт, 03/01/2012 - 21:54

1. Что определяет профессию композитора?
- Адекватное соответствие времени.
2. Есть ли у нее российская специфика?
- Мне кажется, сейчас уже нет. Раньше была, последние такие люди — Прокофьев, Шостакович.
3. Обязательно ли для нее специальное образование?
- Естественно, обязательно. Если мы имеем в виду настоящего композитора. Но в практическом смысле композиторы, которые имеют образование, сейчас проигрывают по сравнению со своими коллегами, которые такого не имеют.
4. Можно ли на нее прожить?
- Как опыт показывает, это удается только единицам — по крайней мере, у нас. Хотя даже Филип Гласс в свое время подрабатывал на машине.
5. Нужно ли к этому стремиться?
- Конечно, надо стремиться. Посмотрите на молодых — Курляндский, Невский, они самодостаточны.
6. Какие у композитора есть альтернативные источники существования (если они необходимы)?
- Самый распространенный — преподавание. Работа в издательствах. Писание прикладной музыки — в кино, на телевидении. Хотя многие считают, что этого делать не надо. Но многие видные композиторы — например, Шнитке — писали именно такую музыку для заработка. На Западе еще есть всякие фонды, стипендии — многие композиторы на них живут. Но нам такой роскоши не дано.
7. Вы записываете ноты на бумаге или набираете на компьютере?
- Только на бумаге. А потом уже это надо в цифру переводить, потому что многие заказчики иначе не принимают. Но мне кажется, что специфика композиторского труда связана именно с этим нажимом, с тактильным опытом.

источник

время, вперёд!

Posted Чт, 03/01/2012 - 16:50

несостоявшийся разговор о стилевых различиях: у вас своя весна, у нас - своя.
всех новостильников поздр


у А. Семёнова был вчера посл. "високосник":
"   мы в ответе за то
что нас при
ручили

тяф    "
--------------------
а сегодня - мемориальный Герману в Вермеле... он написал когда-то:
- почему ты такой грустный?
- я не грустный, я умираю
хотя погиб неожиданно, но в старых стихах своих много напророчил, даже про руку
вот и у меня правая, у Витгенштейна - с него и началось, наверно, с Равеля и Иван Иваныча. Не знаю ни одного музыканта без левой.
 
а ещё он писал (пока рука была):
Цыганка гадала по правой руке,
сказала, что жизнь коротка.
Ловил я венки из ромашек в реке,
И в ней утонула рука.
Теперь не боюсь ничего вопреки
Пророчествам лживо-усердным,
Решил я лишиться и правой руки,
Чтоб стать абсолютно бессмертным
-------------------------
новые городские мифы от solitaire17: на исходе Масленицы в Москве 26 февраля прошел ритуал очерчивания Белого круга вокруг Кремля. Гоголь: "Догадливый бурсак очертил вокруг себя круг мелом на полу — и нечистая сила ничего не могла с ним сделать. <...> - Ты слышал, что случилось с Хомою? - сказал, подошедши к нему, Тиберий". Мартовские Иды.
тут захотелось Ремизова из Вия: (скачать)
уничтожение Москвы:
* Липа капитальная
* Памятники железной дороги исчезают один за другим
* интервью с профессором МАРХИ Натальей Душкиной
из сети:
* Goodbye, First Amendment: ‘Trespass Bill’ will make protest illegal