мартынов

27 октября 2016

25 дней не писал в жж, а совсем не почувствовал, но ведь это почти месяц... я вообще люблю 25-е числа месяца, хотя и в разной степени, больше всего - в августе: ДР обоих баварских Людвигов, Ницше, свадьба Вагнера с Козимой,
менее всего - в феврале, ДР Штайнера.
не забыть март - у новостильников Благовещенье, смерть Новалиса и Дебюсси, премьера Арии из 5й Бахианы
В апреле - малый постриг Листа, озарение Порфирия Иванова, окружение Берлина а 1945,
май - 1й показ Сталкера,
июнь: смерть Телемана, Гофмана и Штирнера, встреча Александра с Наполеоном, ДР Воскресенского,
июль: арест Муссолини по приказу Короля,
сентябрь: Гендель закончил "Мессию" (по н.ст.), ДР Фолкнера, Шостаковича и Гульда,
октябрь: ДР Штирнера и смерть Кна,
ноябрь: сэппуку Мисимы,
декабрь: ДР Кастанеды, премьера Siegfried Idyll в ДР Козимы, Рождество и 1й сайт,
январь: ДР Бёрнса, Фурта и Лютославского.
Итак, повторяются в этом списке Макс Штирнер и Вагнер с Козимой.

прошёл очередной ДР, в ту пятницу в Московских "Шагах" выступали Blood Axis, Батагов играл в МДМ Мортона Фелдмана, а Отказ - втроём - в Эрарте.

прочитал о том, что в Черногории посадили в тюрьму Паука, встретил тут же ссылку на новеллы Николая Троицкого

Уничтожение Москвы
* снос дома Мануйлова (Достоевского, 19)
* Поджог бывшей Пожарной части бывшего села Черкизова (+ в FB)
* Снесли дом на Болотной 10
* Можаев: Фактор фактуры
* Можаев: Не девушка с веслом
* Рубят Бутовский лес
* в парке Москворецкий захватили площадку под строительство
* Архнадзор: Информационный бюллетень 3–19.10.2016

из сети:
* Мартынов: Суть и Присутствие (интервью, аудио)
* The Secret Commonwealth of Elves, Fauns & Fairies, by Robert Kirk and Andrew Lang
* German 'Nazi grandma', 87, is sentenced to prison for the second time in a year for denying the Holocaust
* Torrent Site Founder, Moderator and Users Receive Prison Sentences
* Древняя русская Вильна

15й фест

15-го февр. открыли 200ю и 1ю за МКАД, Саларьево . Всё на той же линии, с которой и началось, юго-западной... А 6го марта приходил долгожданный мастер посмотреть ламп. усилитель. Между этим:

жаль, что не существует дисквалификации слушателей, и на академическую музыку могут ходить все подряд. 22 янв. 2008 - тоже в полнолуние - В.А. Берлинский сказал после своего концерта в зале Чайковского: я счастлив тем, что живу в Москве, здесь публика, какой нет больше нигде в мире. До 22 февраля 2016 дня я тоже был самого высокого мнения о моск. публике, но вот посетил - впервые - отвратительное здание филармонии в Олимпийской деревне, похожее на сельский клуб, с тупейшим экземпляром Стейнвея, плоский звук к-го не облагородит, вероятно, никто - выступал Афанасьев, и позволил себе сказать перед Моцартом (хм, был и Турецкий марш - я как раз приехал из института, где впервые показывал свои вариации) слова о Гилельсе, о Шекспире, поязвить про Кисина (в связи с его лекциями о Шекспире) и Дебарга (с неожиданными "откровениями"), напомнить о том, что ударение в Макбете надо делать на 2й слог... и тут они захлопали, они его стали затыкать. Уже в артистической, он обмолвился: какой-нибудь Брендель просто ушёл бы. Во II отд. были фа-минорные сонаты Бетховена. Пришедшие потом поблагодарить, за тех -затыкавших - извинялись. А. вспомнил случай, когда - в ГЫ - на концерте Гульда аплодировали посреди Карнавала. Вот уж не знал, что Г. играл Карнавал... странный сон на 25: кот, Ага Хан III, его друг и его дом и жена - в Индии (?) / 25го был в консе опять на Афанасьева, на Брамса не остался, купил там довоенного Гизекинга с Бетховеном, показываю А., он как-то вяло и непонятно: "не нравитсямне всё это", потом минут через 5 "что-то меня раззадорил этот Гизекинг, а есть ещё?"
18го ум. Bradley R. Smith (основатель codoh); 19го - Харпер Ли и Эко, 21го Мирослав Немиров, 25го Эри Клас, 26го Леонтович, с к-м я посещал Майер, потом Тураби, а 5го - Арнонкур, граф Иоганн Николаус де ла Фонтен и д’Арнонкур-Унферцагт... весна началась со снегопада и мартыновского феста, Мартынову - 70, фест 15й... я играл во 2й день, 2 марта, после Загния, перед Мартыновым. События вокруг сгущались: 26го в Иране прошли выборы в парламент и Совет Экспертов, к-й выбирает Вождя (предс. опять Рафсанджани). 26го СМИ сообщили: "Коллаборация DZero, работающая с детектором Tevatron, объявила об открытии новой экзотической частицы – тетракварка, содержащего в себе кварки всех четырех "цветов", говорится в статье, размещенной в электронной библиотеке Корнеллского университета. Американский коллайдер, построенный в 1983 в шт. Иллинойс, был самым мощным ускорителем мира до запуска БАК. В октябре 2011 Tevatron был остановлен, однако только сейчас закончен анализ данных, собранных за 10 лет"

в ночь на 29-е по МСК на 88м Оскаре Ди Каприо получил долгожданную премию, "судный вторник" в ГЫ 1го, в ночь на 2е подтверждение с ебея об отправке чёрных молоточков, 2-го в консе зк конф. "Михаил Булгаков и музыка" (выступали и из РАМ)..

исполнял Фантазию на тему народной песни Таня-Танюша (сама песня начинается у меня с ноты "фа") и две пьесы из триптиха "Только Красные" и "Только Чёрные", красные - всякая музыка вокруг нот ми и фа, Чёрные - в фа#-мажоре. Старую пьесу "Только Белые" она как бы заменила, даже дважды (я назвал это у Мартынова "пунктирным провиденциализмом")- тк "Таня" - "белая" уже в 1й строфе + Таня-Танюша - средняя часть Эпиталамы, спетая Старостиным на альбоме Альянса "Сделано в Белом", а моё в Альянсе пребывание и началось с записи этой Эпиталамы - я играл на сцене партию ф-но для романса на текст из Ориентации - Север, мимо шёл Замараев (прекрасный звукорежиссёр, ставший потом работать в норвежском драмтеатре) и предложил сыграть к Эпиталаме вступление, к-е никак не придумывалось начавшим у него записывать свой альбогм "Альянсом". Я придумал, записал ещё неск. партий в альбом и остался на пару лет, совмещая всё с Отказом (Журавлёв, кстати, зк то же уч-ще Ипполитова-Иванова, в к-м учился на контрабасе у Фокина мой отец). / Сон на 2е: слоны в тоннеле

Рильке писал Цветаевой: ""Плач... разве Гимну не младший он брат" - вспомнил это, думая о выступлении Мартынова 2го. Никогда прежде я не слышал у него такой щемящей музыки... была красивая, была трогательная, драйвовая, но без такой пронзительности
...Загний переворачивал ноты - хоть за это я был спокоен, тк текст недовыучил, а рояль оказался почти препарированный, пришедший настройщик сказал о необходимом ремонте, но на самом деле, я думаю, степень его "раздолбанности" была тщательно выверена и подготовлена многолетней практикой выступлений Мартынова: во всяком случае, на след. день, 3го марта, когда М. играл "Танцы Кали Юги", рояль зазвучал галактическими обертонами.
Приведу лучше два постинга Батагова, перед и после 3-го:
"Сегодня я собираюсь на фестиваль Мартынова, в связи с чем вспомнил одну историю.
Май 1993 года. Мартынов только что написал вещь под названием "Opus posth." (соч.посмертн.) для двух роялей. А заканчивается она песенкой на стихи Заболоцкого, которую Володя Мартынов написал, когда ему было 12 лет. Поет ее мальчик, под аккомпанемент этих же двух роялей. Мы с Алексеем Любимовым должны были сыграть Opus posth на фестивале Альтернатива. Мальчик (ему было лет 10, и я не помню, как его звали) был, кажется, сыном кого-то из знакомых и пел в хоре Попова.
И вот – репетиция. Дом композиторов.
Я пришел, как всегда, заранее. Стою жду. Точно вовремя появляется ангельского вида мальчик. Бережно несет хоровой концертный костюм в специальном чехольчике, потому что он идет прямо с дневного концерта, где он пел в этом самом хоре.
Я говорю: Владимир Иванович и Алексей Борисович сейчас придут.
И мы стоим в дверях дома композиторов и ждем.
Минут через 10, слегка пошатываясь, появляется Мартынов в состоянии несильного алкогольного опьянения.
Я объясняю всем, что Любимов опаздывает, потому что у него репетиция в консерватории. Мобильных телефонов еще не было, поэтому мы просто стоим и ждем. Время идет медленно. Любимов опаздывает уже примерно на полчаса.
Говорю мальчику:
- Ты прости, что мы такие непунктуальные. Видишь, много работы, разные программы, репетиции…
- Ничего страшного, я не спешу, – кротко отвечает мальчик.
Мартынов смотрит на него пристально и вдруг спрашивает:
- Скажи, ты уже выбрал пепси?
- Ч-что выбрал?
- Как что? Пепси.
- Эээ… а я пообедал после концерта и попил чаю, и я сейчас пить не хочу.
- Да нет, я не про это. Это неважно, хочешь ли ты пить. Ты вообще в принципе выбрал пепси?
Мальчик пытается понять, что происходит и куда он попал. В его глазах – недоумение, страх и любопытство: вот сейчас ему, кажется, откроют какую-то самую главную тайну, но для этого он должен правильно ответить на вопрос стоящего перед ним живого классика.
- Ну… иногда я…
- Что значит иногда? Ты же поколение пепси. Новое поколение выбирает пепси. Это и по телевизору всё время говорят, и на улицах везде написано.
- Ааа… ну, наверно… я не знаю…
- Как это не знаешь? А кто же знает?
- Ну, наверно, эти… по телевизору…
- Так по телевизору – это же про тебя. Вот я лично тебя и спрашиваю: лично ты уже выбрал пепси или еще не выбрал?
- Я лично… а это обязательно?
Мальчик уже совсем испуганно смотрит на Мартынова, потом на меня.
- Ты не волнуйся, Владимир Иванович шутит, - говорю я, пытаясь поддержать мальчика в его незавидном положении.
- Я вовсе даже не шучу! Какие тут шутки! Всё более чем серьезно, между прочим. Либо ты выбрал пепси, либо ты не выбрал. То есть ты, значит, еще не выбрал. А как же ты тогда в хоре поешь? И вообще, как ты собираешься жить, если ты не выберешь пепси?
И тут появляется запыхавшийся Любимов. Он слышит последнюю фразу Мартынова. Смотрит на мальчика, который уже совсем не рад, что оказался тут. На покачивающегося Мартынова.
- Простите, пожалуйста, я не думал, что у меня предыдущая репетиция так задержится, - говорит Любимов.
- Это хорошо, - говорит Мартынов. – Мы тут тем временем о важных вещах говорим. Вот понимаешь, он, оказывается, еще не выбрал пепси.
- Ну и что? – говорит Любимов. – А он разве обязан? Когда-нибудь выберет. Или не выберет. А сейчас пошли скорее репетировать, а то у меня потом еще одна репетиция в консерватории.
- А ты за него не решай. Мы с тобой – другое поколение, мы не должны выбрать, а он должен. А вот репетировать – это как раз вообще не обязательно.
Тем не менее, репетировать мы пошли. И даже успешно исполнили эту вещь на концерте.
Видимо, мальчик все-таки выбрал"

"Будучи максималистом, свои музыкальные впечатления и взгляды я обычно выражаю в соответствующей форме.
Ну и вот, пришел с концерта, где Мартынов играл свою фортепианную вещь 1995 года "Танцы кали-юги". Играл в ДОМе, на рояле, раздолбанном еще в прошлом веке.
В общем, я хочу сказать следующее.
Есть такие произведения в истории музыки (их очень мало), что если положить одну такую вещь на чашу весов, а на другую чашу – всю остальную музыку, то чаши уравновесятся. Например, "Искусство фуги" Баха, или Канон ре мажор Пахельбеля, или "Эйнштейн" Гласса.
"Танцы кали-юги" Мартынова – такая же вещь. Просто невероятно, как в сочинении, состоящем из нескольких нот, может содержаться не только вся история музыки, но и вся история вообще, и много чего еще. И это вовсе не интеллектуальное впечатление, а опыт совершенно другого порядка и уровня.
Я считаю, что человеку, занимающемуся музыкой в 21-м веке, или просто любящему слушать музыку, очень желательно пережить этот опыт: услышать эту вещь в исполнении самого Мартынова. Если не живьем, то хотя бы в записи. Это совершенно экстремальное переживание, и не только музыкальное, после которого вряд ли можно играть, слушать, думать и чувствовать по привычным шаблонам".

фон: 2го - юбилей посл. лидера ссср, бюст к-му стоит в Берлине (85)
уничтожение Москвы:
* Как Сити постепенно убивает историческую Пресню
* Сносная комиссия ликвидируется по суду
* archnadzor - Информационный бюллетень 08.02 – 15.02.2016
* окна превратились в двери
* change.org Не дадим уничтожить парк Дубки
из сети:
* Письмо жителей дер. Зайцево Одинцовского района
*Интервью Сталина "Правде" о речи Черчилля в Фултоне 14 марта 1946

цивилизационный рубеж

вчера были годовщины смерти Пинеля, снявшего цепи с сумасшедших - и, пожалуй, самого любимого мною посл. годы дирижёра - Кнаппертсбуша.
Photobucket
Я же посетил "Упражнения и танцы Гвидо" Мартынова - опера исполнялась в ведущем на север Милютинском переулке, где расположены два из трёх католических храмов Москвы, в т. ч. храм св. Людовика, к-й я любил посещать в юности... Однажды он мне приснился, очень странный сон, к-й я помню много лет. Концерт происходил в самом высоком доме Москвы 1909 года (до постройки дома Нирнзее в Гнездниковском), сооружённом Эриксоном - б. Центр. телефонной станции.

Опера основана на 6 тонах, ут(ре)-ре-ми-фа-соль-ля, т.е. вместо гурджиевских двух толчков был только один: ми-фа. Кстати, за посл. 200 лет камертон повысился, и то, что мы слышим сейчас как "ми" было прежде "фа". Только этот полутон и существовал, никаких си-до. И Мартынов убедительно иллюстрировал относительность привязки ступени к звуковысотности. Шесть же тонов Гвидо он увязал с шестью ступенями восхождения к Богу в трактате св. Бонавентуры.
При входе в полуразрушенный зал висела табличка Photobucket
Вообще был прекрасный вечер - и музыка, и исполнение, и место. Во вступит. слове Юровский, говоря о лондонской премьере Вита Нова, произнёс замечательное - "большой успех у публики был вызван непониманием". А из вступит. слова автора я процитирую:
Принцип модерна - ужасно говорить об ужасном. Это была правда XX века, репрезентированная Чёрным квадратом или "Герникой" . Ужас этого безвоздушного замкнутого пространства понятен при сопоставлении с более ранними картинами, в которых пространство наполнено благодатью - например, с иллюстрациями XI века к "Толкованию на Апокалипсис" Беатуса. В переводе с греч., "апокалипсис" - это "откровение", и чем заканчивается этот текст? Ей, гряди Господи! Я думаю, что Гвидо - самый великий человек в истории западно-европейской музыки, стрелочник, задавший её направление. Я же занимаюсь не совсем музыкальной деятельностью, музыка для меня - это способ продемонстрировать цивилизационный рубеж, на котором мы находимся. Совр. российские оперы стоят на позиции Герники - наша разница не эстетическая и даже не мировоззренческая, мы относимся к разным антропологическим типам, я - ничтожный носитель не ужасного, а прекрасного апокалиптического начала, они находятся в XX веке, а я себя ощущаю в XXI.

Elegy for G.H.G.

позавчера было собрание учредителей Академии Управления Развитием (АУРА), постановили: "Концептуальной основой будет оригинальная система взглядов, получившая название ВЕЖДИЗМ в составе: философии Разианства, политэкономии Природного операционализма (благологии) и доктрины небополитики".

вчера мироздание в лице СН подарило мне двд с булезовским Кольцом, получил новое издание Этн. Опытов, был в ЖУ "у Донского" на лекции Мартынова, устроенной о. Косьмой, к-й появляется прям-таки около знаковых для меня фигур (1й синтезатор на сцене я получил из рук его приятеля Мамонова). Выступление было хорошим - и содержанием и его восприятием православной общественностью. Владимир говорил о своём отходе от МП после того как Ельцин без публичного покаяния постоял в храме со свечкой.. - "суда над КПСС не было, но я надеялся, что Церковь не промолчит". О "поставленном голосе", к-й до 18 века и не использовался в русских храмах - "это так же омерзительно, как военные песни у Хворостовского - военные песни не поют belcanto".

сегодня день мормонов и Стравинского: основана Церковь Христа (1830, позже LDS), мормон James Adams основал Великую Ложу Иллинойса (The first five Presidents of the Church: Joseph Smith, Brigham Young, John Taylor, Wilford Woodruff, and Lorenzo Snow were all made Masons in Nauvoo Lodge), в Salt Lake City освящён строившийся 40 лет гл. храм мормонов (1893) - премьера "Elegy for J.F.K." Стравинского (1964, LA) и его смерть (1971, похоронен 15-го в Венеции). Апрель вообще связан с финальным LA - знаменитый библиотечный пожар 1986 (350 тыс. книг), смерть Кастанеды, последний концерт Гульда (1964), но ещё больше - именно со знаменитыми концертами как таковыми: 1я музыкальная запись (1860), премьеры баховских "Johannes-Passion" (1724), "Мессии" Генделя (1742), 40-й Моцарта, Концерта для ф-но Грига, бетховенской "Eroica", "Pelléas et Mélisande" Дебюсси, Catalogue d'oiseaux Мессиана + открытие Concertgebouw, Б. зала Московской Консерватории + дебют Гульда (1947), Караяна с BPO (1938), King Crimson + посл. выступления Скрябина (1915), BPO в III Райхе (1945), Гульда, Караяна (1989)...

сегодня в Москве - юбилейный Аквариума, 40 лет, А. приехал утром и ночью уже уедет, всё как всегда группируется - в предпосл. встречу с Мартыновым я договорился с Волковым о пьесах для контрабаса, в последнюю - оба лицезрели одинокий контрабас, единственный инструмент в зальчике, где о.Косьма играет в теннис.
из сети:
* У нас - обыски. Просьба помочь
* В Стамбуле скончалась последняя представительница Османской династии
* Патриарх Кирилл "самодемонтируется"
* Гейтс о "вакцине для сокращения населения"
* О викингах, с рогами и без рогов
* Свастичное via karpets
* Прокудин-Горский в Австрии. Судьба "альпийского Дрездена"
* Движение четников в Югославии
* Конфуцианская этика в стране Линкольна

между кошкой и волком

сегодня ДР Элиаде, поскольку високосный...
Возможно, это тоже неявно-матричное проявление, но всё утро слушаю умершего в марте невозвращенца Глазунова (к вопросу о Князе Игоре, увертюру к к-му он и написал - как считается, "записал по памяти", т.е. к вопросу о встреченном вчера Карманове... 2й день феста... Когда я сделал "9 версий для виолончели", а потом сыграл "9 лейтмотивов для ф-но" и Андрей - "9 этюдов для альта" - то не знал о том, что и Пелецис, и Мартынов тоже будут исследовать свои мотивы в разных контекстах, вчера же услышал "Осеннюю музыку" уже в третьем варианте, 1й был на 9-м фестивале - а Мартынов, под конец присоединившийся с Гринденко к Фёдорову с Волковым, играл тему из Острова. Договорился с Волковым о "9 фрагментах для контрабаса". Это особая для меня тема, контрабас - единственный инструмент, стоящий в выставочном зальчике ЖУ "у Данилова" - или, всё же, писать "у Донского"? или это судьба Мытной - метаться меж Донским и Даниловым? А вот Фальковский пишет, что 1-е из известных каменных зданий Москвы - храм 1272 г. в Даниловском. На контрабасе учился у Михаила Фокина мой отец, и я давно сокрушаюсь о том, что ничего не записал с ним вместе - и я считаю главной заслугой Батагова то, что он посвятил своему отцу "Искусство фуги". Эти три дня XI феста оказались булгаковскими, в том смысле, что умер он в дату открытия, а кремирован в дату закрытия, т.е. сегодня... Сейчас подумал про мартынова и март: вот откуда его любовь к кошкам! мрр..). Глазунов мне пока не нравится - подозреваю, что и весь беляевский кружок, к-й я плохо знаю, не понравится, хотя Р.-К., конечно, суперкрут и энигматичен.

Но ещё раньше, умываясь, я спешил в условленное место к условленному часу - и, намыливая нос, почувствовал, что этих двух секунд мне не хватит в какой-то момент будущей спешки. Ехал на машине до метро и ждал - когда ж не хватит? И заслушался! И не слышал названия Третьяковской, на остановке спросил - оказалось, моя, успел выскочить, впереди двое о-очень неспешных туловища, пока обогнал их и вывернул в вестибюль, поезд напротив (пересадочный) приготовился тронуться, двери закрылись в метре от носа.
из сети:
* Сборник блокадника А. Глазунова "Свастика в оформлении Санкт-Петербурга"
* джемалевский укол Девятову: Проход слабого ВВП в кресло № 1 российской бюрократии оплачен отказом от поддержки Натаньяху и стратегических игр на «жёлтом» направлении (триумвират Израиль—Китай—Россия, противостоящий Америке и арабам).
* ПОЗОР ЮНЕСКО!
* Хроники революции
* Мать Тереза: где ее миллионы?
* Strange, Colossal Explosions Observed on Venus

7 вопросов Мартынову к 1 марта

1. Что определяет профессию композитора?
- Адекватное соответствие времени.
2. Есть ли у нее российская специфика?
- Мне кажется, сейчас уже нет. Раньше была, последние такие люди — Прокофьев, Шостакович.
3. Обязательно ли для нее специальное образование?
- Естественно, обязательно. Если мы имеем в виду настоящего композитора. Но в практическом смысле композиторы, которые имеют образование, сейчас проигрывают по сравнению со своими коллегами, которые такого не имеют.
4. Можно ли на нее прожить?
- Как опыт показывает, это удается только единицам — по крайней мере, у нас. Хотя даже Филип Гласс в свое время подрабатывал на машине.
5. Нужно ли к этому стремиться?
- Конечно, надо стремиться. Посмотрите на молодых — Курляндский, Невский, они самодостаточны.
6. Какие у композитора есть альтернативные источники существования (если они необходимы)?
- Самый распространенный — преподавание. Работа в издательствах. Писание прикладной музыки — в кино, на телевидении. Хотя многие считают, что этого делать не надо. Но многие видные композиторы — например, Шнитке — писали именно такую музыку для заработка. На Западе еще есть всякие фонды, стипендии — многие композиторы на них живут. Но нам такой роскоши не дано.
7. Вы записываете ноты на бумаге или набираете на компьютере?
- Только на бумаге. А потом уже это надо в цифру переводить, потому что многие заказчики иначе не принимают. Но мне кажется, что специфика композиторского труда связана именно с этим нажимом, с тактильным опытом.

источник

автоархеология

Фа звучало вчера двояко - в истории и в актуальности: годовщина премьеры фа-минорной симфонии Штрауса (с вполне брукнеровскими темами) и презентация мартыновской "Автоархеологии ч.II" в ДОМе у Пятницкой, на которой слушали лишь одно сочинение, и было оно в фа#-мажоре. Отзвук фа различался и в том, что в тексте "Автоархеологии" повторяется текст из первой мартыновской книги (о богослужебном пении), опубликованной изд-м "ФА". Выступал автор, ведущим был издатель, дир. "Классики XXI", однофамилец клавишника Отказа. Прозвучавшее сочинение называлось "Послеобеденный отдых Баха" - с отсылкой к знаменитому анекдоту о том, как многочисленные дети Баха, выждав, когда отец задремет, вновь и вновь играли на клавире неразрешённый каданс, и Бах вновь и вновь начинал во сне импровизировать, просыпался и заканчивал уже на инструменте ("в этой вещи я хотел реконструировать те перспективы, к-е могли открываться в снотворческом состоянии Баха и к-е не могли быть достигнуты в обыденности"). "Конец" и был лейтмотивом вечера, пунктирно обозначенный уже в том, что через год после премьеры фа-минорной симфонии (в Нью-Йорке) Штраус впервые исполнил её в Европе и тем же вечером выступал как пианист, сыграв 24й концерт Моцарта (в день премьеры к-го Хофман через 152 года - в православное Благовещенье - синтезировал ЛСД) с собственной каденцией.

Пришёл я рано, наверху был только мой тёзка звукорежиссёр, в зале никого. Сев за Блютнер, я стал повторять как заклинания пару брукнеровских тем и в очередной раз остановившись после кульминации, когда в адажио 8й медь поднимается по мажорному трезвучию - увидел вошедшего в зал 1-го человека: Мартынова. Уже на презентации он озвучивал очень близкие мне мысли - о том, напр., что самокопание - занятие идиотическое, но "автоархеология" парадоксальным образом как бы уничтожает предмет исследования, который становится, прежде всего, свидетелем. "Я вижу то что я есть". Я как-то назвал это "Дневником наблюдений за врачом". Об уничтожении говорится, конечно, в том смысле, в каком исчезает соляная кукла, познающая воду.

"Кризиса подобного по масштабам современному - не было со времён неолитической революции. История закончилась с распадом СССР, начался гламур, содержание которого - события как информационные поводы. Конец - это не Апокалипсис, а вечное информационное свинство, когда самые ужасные события - ошибочная бомбардировка или 11 сент. - уже не составляют истории. Мы перешли от вербального к визуальному, идеология сменилась глянцевой картинкой. Но гламуру нельзя сопротивляться как и ледниковому периоду, можно только бежать (как Стерлигов) или мутировать; протестовать, диссидентствовать - это тупик. Мастера айкидо находят для враждебных сил нужную им (мастерам) траекторию. Однако бороться с гламуром можно и с помощью автоархеологии".

Х

Photobucket Photobucket Photobucket

вчера умер создатель "Третьего пути" на Пятницкой, фантастический Борис Раскольников...

...в германо-американский день (закончившийся у меня просмотром на Мытной фильма о переломном моменте в заморской Гражданской - трёхдневной Battle of Gettysburg, - обратно проехал мимо башни Шутова и дома деда-психиатра, не устаю поражаться её красоте!), в к-й начались продажи Mac OS X 10.7 Lion, а мэр Москвы назначил нового главного археолога города.

(UPD в ночь на 20 июля эксгумировали останки Рудольфа Хесса с целью кремирования и уничтожения могилы)

Вернувшись домой, я запостил после полуночи (в мск наступило 150-летие 1-й большой битвы заморской Гражданской) на ютуб видео 3-го дня X Фестиваля Владимира Мартынова "Музыкальная автоархеология", когда в Доме у Пятницкой состоялся 26-го февраля совершенно ритуальный клавирабенд: Мартынов, я и Пелецис. Из-за разницы во времени, все три части датированы ютубом 20-го
http://www.youtube.com/watch?v=OseOTAYOA5I
http://www.youtube.com/watch?v=1OAq7C8V_rE
http://www.youtube.com/watch?v=V4VHywDVecs

Всё, с ним связанное, было пронизано знаками и указаниями - номер (Х фестиваль; выход львиной OS X; полученный в год окончания школы от мартыновского приятеля [Любимова] X альбом Шульце, любовь к к-му так сблизила нас и из к-го я узнал о существовании Людвига II, Херберта и Фридемана), состав (я познакомился с Мартыновым после его выступления с получасовой фа-мажорной пьесой Пелециса: за сценой я передал ему гореликовский экз. "Улисса"), место (напротив Третьего Пути; недалеко от храма, в к-м я постоянно бывал с подачи школьной уч-цы по лит-ре, матери нынешнего ректора Свято-Тихоновского Богословского ин-та, и в к-м - уже с подачи Мартынова - воцерковился, а - по соседству - уже через годы произнёс перед иранцами шахаду), дата концерта (установление дип. отношений с Ираном в 1921), рояль (Блютнер был 12 лет "главным" роялем в моей жизни, т.к. стоял первым в школьном зале, и изредка звучал под руками репетирующего Рихтера - но ко времени знакомства с Мартыновым Блютнер приобрела и моя первая девушка, мать к-й преподавала фарси), дресс-код (три бородатых очкарика с похожими причёсками), тональность (все играли в фа#), переходы (концерт начался с повтора девяти фа#-мажорных аккордов, продолжился моими "9-ю лейтмотивами"; непреднамеренно я закончил на до#, с него же Пелецис и начал, закончив нотой фа#), время upload'а (память Карла Рёниша, чей рояль сменил у меня бывший в школьные годы Беккер - буква Б была "главной" в моём муз.образовании: Брумберг, Берлин, Бошнякович. Кроме Рёниша, сегодня несколько годовщин: премьеры хиндемитовского "St. Francis" - 1й оперой Мартынова были "Серафические видения Франциска Ассизского"; 1й высадки на Луну: Армстронг GMT; температурного рекорда на Земле: -89°C; смерти 1-го исполнителя Тристана, ранее певшего Лоэнгрина для Людвига Баварского; ДР самого известного из принявших ислам белых музыкантов: Cat Stevens), подготовка (неделя в пустом доме в Жуковке с Бехштейном 1940 и китайскими перезвонами на елях в фа# и единственным муз. впечатлением, кроме своей игры: без книг, тф, интернета, я слушал лишь один cd, лежавший на столе с тёмно-зелёным сукном, на обложке к-го были фото Футвенглера слева и Абендрота справа)... да и вся судьба (мартыновская поездка с фольклористами в Хорог; мой трип в вагнеровскую Ригу; врачебные кабинеты в родовых квартирах; кометы Когоутека у М. и Холмса - у меня; Bloomsday в день основания Ford Motor, главного спонсора прошлых мартыновских фестов - ДР Форда и его награждения Орденом германского орла, кстати, через 9 дней), сделавшая за 30 лет полутонное восхождение (годом ранее, 28 февраля 2010 я запостил в жж текст о предыдущем фестивале "f - fis: жизнь во вздохе", совпавшем с сильнейшим землетрясением в Чили в канун даты смерти Серрано).

Photobucket Photobucket Photobucket
у меня есть только одно видео с Мартыновым не на сцене: я снимал на hi8 1й приезд Кроноса, антракт - он сидит одинокий за столиком, а за соседним улыбается Раскольников... - тоже только одно

снимки с концерта, zoom, мартынов (1, 5, 6), я (2) и пелецис (3, 4)

стена-сообщение

сегодня годовщина посл. концерта Листа, вскоре он поехал в Байройт, где и умер на руках у камердинера гостиницы... / помимо смерти Отто фон Габсбурга, ещё одно событие этого лета и запомнилось и, возможно, ещё много раз вспомнится - территорию Москвы велено увеличить в 2.4 раза, и "ее главной магистралью станет Калужское шоссе"

отметив в хронологии на своём сайте дату введения декретного времени, почитал о нём, и был в результате уверен, что разница полудня и текущего времени - в 2 часа, т.е. декретное + летнее. И вот навестил матушку у Каменки на Калужском, воткнул палку, отметил тени - самая короткая была в 13ч, а не 14. Не понимаю - где ошибка? а читать опять не хочется))

закачал на ютуб Стену-сообщение Мартынова из ЦДХ, запись не особо хорошая, но - полная и ценная для фанатов документально..

уничтожение Москвы: снос дома №25 в Б.Козихинском
из сети:
* Сфальсифицированные дневники и отречение Николая Романова
* "лажа в "P.S." - израильские танки выданы за сирийские, показываются бомбардировки Бейрута.. У кого фейсбук есть, тот может посмотреть видео как мирные демонстранты по солдатам стреляют [уже стёрли?]
* Меровинги. Руэрги. Рюрик.

невозможно отделаться от впечатления

Гершкович пишет: "В Вагнере нет длиннот, в нас есть краткости" (к-й Ф.М., естественно). Итак, сегодня годовщина публикации 1го тома Моей Борьбы (1925), тираж был цветаевский: 500 экз. / Редкий случай - месяц Рамадан начнётся у большинства мусульманских общин 1-го августа.

6-го июля в Авиньоне открылся 65-й "крупнейший в мире театральный фестиваль", а утром 7-го сообщили о том, что "Департамент культуры Москвы освободил Юрия Любимова от должности художественного руководителя и директора Театра на Таганке" - забавно: Мартынов сотрудничал с двумя режиссёрами, Васильевым и Любимовым, и обоих уволили моск. власти. Ни разу не был на Любимове и не жалею о том, а Васильева любил.

из сети: невозможно отделаться от впечатления, что поток уфологических семиотических фантомов сознательно кем-то формируется

RSS-материал