15й фест

15-го февр. открыли 200ю и 1ю за МКАД, Саларьево . Всё на той же линии, с которой и началось, юго-западной... А 6го марта приходил долгожданный мастер посмотреть ламп. усилитель. Между этим:

жаль, что не существует дисквалификации слушателей, и на академическую музыку могут ходить все подряд. 22 янв. 2008 - тоже в полнолуние - В.А. Берлинский сказал после своего концерта в зале Чайковского: я счастлив тем, что живу в Москве, здесь публика, какой нет больше нигде в мире. До 22 февраля 2016 дня я тоже был самого высокого мнения о моск. публике, но вот посетил - впервые - отвратительное здание филармонии в Олимпийской деревне, похожее на сельский клуб, с тупейшим экземпляром Стейнвея, плоский звук к-го не облагородит, вероятно, никто - выступал Афанасьев, и позволил себе сказать перед Моцартом (хм, был и Турецкий марш - я как раз приехал из института, где впервые показывал свои вариации) слова о Гилельсе, о Шекспире, поязвить про Кисина (в связи с его лекциями о Шекспире) и Дебарга (с неожиданными "откровениями"), напомнить о том, что ударение в Макбете надо делать на 2й слог... и тут они захлопали, они его стали затыкать. Уже в артистической, он обмолвился: какой-нибудь Брендель просто ушёл бы. Во II отд. были фа-минорные сонаты Бетховена. Пришедшие потом поблагодарить, за тех -затыкавших - извинялись. А. вспомнил случай, когда - в ГЫ - на концерте Гульда аплодировали посреди Карнавала. Вот уж не знал, что Г. играл Карнавал... странный сон на 25: кот, Ага Хан III, его друг и его дом и жена - в Индии (?) / 25го был в консе опять на Афанасьева, на Брамса не остался, купил там довоенного Гизекинга с Бетховеном, показываю А., он как-то вяло и непонятно: "не нравитсямне всё это", потом минут через 5 "что-то меня раззадорил этот Гизекинг, а есть ещё?"
18го ум. Bradley R. Smith (основатель codoh); 19го - Харпер Ли и Эко, 21го Мирослав Немиров, 25го Эри Клас, 26го Леонтович, с к-м я посещал Майер, потом Тураби, а 5го - Арнонкур, граф Иоганн Николаус де ла Фонтен и д’Арнонкур-Унферцагт... весна началась со снегопада и мартыновского феста, Мартынову - 70, фест 15й... я играл во 2й день, 2 марта, после Загния, перед Мартыновым. События вокруг сгущались: 26го в Иране прошли выборы в парламент и Совет Экспертов, к-й выбирает Вождя (предс. опять Рафсанджани). 26го СМИ сообщили: "Коллаборация DZero, работающая с детектором Tevatron, объявила об открытии новой экзотической частицы – тетракварка, содержащего в себе кварки всех четырех "цветов", говорится в статье, размещенной в электронной библиотеке Корнеллского университета. Американский коллайдер, построенный в 1983 в шт. Иллинойс, был самым мощным ускорителем мира до запуска БАК. В октябре 2011 Tevatron был остановлен, однако только сейчас закончен анализ данных, собранных за 10 лет"

в ночь на 29-е по МСК на 88м Оскаре Ди Каприо получил долгожданную премию, "судный вторник" в ГЫ 1го, в ночь на 2е подтверждение с ебея об отправке чёрных молоточков, 2-го в консе зк конф. "Михаил Булгаков и музыка" (выступали и из РАМ)..

исполнял Фантазию на тему народной песни Таня-Танюша (сама песня начинается у меня с ноты "фа") и две пьесы из триптиха "Только Красные" и "Только Чёрные", красные - всякая музыка вокруг нот ми и фа, Чёрные - в фа#-мажоре. Старую пьесу "Только Белые" она как бы заменила, даже дважды (я назвал это у Мартынова "пунктирным провиденциализмом")- тк "Таня" - "белая" уже в 1й строфе + Таня-Танюша - средняя часть Эпиталамы, спетая Старостиным на альбоме Альянса "Сделано в Белом", а моё в Альянсе пребывание и началось с записи этой Эпиталамы - я играл на сцене партию ф-но для романса на текст из Ориентации - Север, мимо шёл Замараев (прекрасный звукорежиссёр, ставший потом работать в норвежском драмтеатре) и предложил сыграть к Эпиталаме вступление, к-е никак не придумывалось начавшим у него записывать свой альбогм "Альянсом". Я придумал, записал ещё неск. партий в альбом и остался на пару лет, совмещая всё с Отказом (Журавлёв, кстати, зк то же уч-ще Ипполитова-Иванова, в к-м учился на контрабасе у Фокина мой отец). / Сон на 2е: слоны в тоннеле

Рильке писал Цветаевой: ""Плач... разве Гимну не младший он брат" - вспомнил это, думая о выступлении Мартынова 2го. Никогда прежде я не слышал у него такой щемящей музыки... была красивая, была трогательная, драйвовая, но без такой пронзительности
...Загний переворачивал ноты - хоть за это я был спокоен, тк текст недовыучил, а рояль оказался почти препарированный, пришедший настройщик сказал о необходимом ремонте, но на самом деле, я думаю, степень его "раздолбанности" была тщательно выверена и подготовлена многолетней практикой выступлений Мартынова: во всяком случае, на след. день, 3го марта, когда М. играл "Танцы Кали Юги", рояль зазвучал галактическими обертонами.
Приведу лучше два постинга Батагова, перед и после 3-го:
"Сегодня я собираюсь на фестиваль Мартынова, в связи с чем вспомнил одну историю.
Май 1993 года. Мартынов только что написал вещь под названием "Opus posth." (соч.посмертн.) для двух роялей. А заканчивается она песенкой на стихи Заболоцкого, которую Володя Мартынов написал, когда ему было 12 лет. Поет ее мальчик, под аккомпанемент этих же двух роялей. Мы с Алексеем Любимовым должны были сыграть Opus posth на фестивале Альтернатива. Мальчик (ему было лет 10, и я не помню, как его звали) был, кажется, сыном кого-то из знакомых и пел в хоре Попова.
И вот – репетиция. Дом композиторов.
Я пришел, как всегда, заранее. Стою жду. Точно вовремя появляется ангельского вида мальчик. Бережно несет хоровой концертный костюм в специальном чехольчике, потому что он идет прямо с дневного концерта, где он пел в этом самом хоре.
Я говорю: Владимир Иванович и Алексей Борисович сейчас придут.
И мы стоим в дверях дома композиторов и ждем.
Минут через 10, слегка пошатываясь, появляется Мартынов в состоянии несильного алкогольного опьянения.
Я объясняю всем, что Любимов опаздывает, потому что у него репетиция в консерватории. Мобильных телефонов еще не было, поэтому мы просто стоим и ждем. Время идет медленно. Любимов опаздывает уже примерно на полчаса.
Говорю мальчику:
- Ты прости, что мы такие непунктуальные. Видишь, много работы, разные программы, репетиции…
- Ничего страшного, я не спешу, – кротко отвечает мальчик.
Мартынов смотрит на него пристально и вдруг спрашивает:
- Скажи, ты уже выбрал пепси?
- Ч-что выбрал?
- Как что? Пепси.
- Эээ… а я пообедал после концерта и попил чаю, и я сейчас пить не хочу.
- Да нет, я не про это. Это неважно, хочешь ли ты пить. Ты вообще в принципе выбрал пепси?
Мальчик пытается понять, что происходит и куда он попал. В его глазах – недоумение, страх и любопытство: вот сейчас ему, кажется, откроют какую-то самую главную тайну, но для этого он должен правильно ответить на вопрос стоящего перед ним живого классика.
- Ну… иногда я…
- Что значит иногда? Ты же поколение пепси. Новое поколение выбирает пепси. Это и по телевизору всё время говорят, и на улицах везде написано.
- Ааа… ну, наверно… я не знаю…
- Как это не знаешь? А кто же знает?
- Ну, наверно, эти… по телевизору…
- Так по телевизору – это же про тебя. Вот я лично тебя и спрашиваю: лично ты уже выбрал пепси или еще не выбрал?
- Я лично… а это обязательно?
Мальчик уже совсем испуганно смотрит на Мартынова, потом на меня.
- Ты не волнуйся, Владимир Иванович шутит, - говорю я, пытаясь поддержать мальчика в его незавидном положении.
- Я вовсе даже не шучу! Какие тут шутки! Всё более чем серьезно, между прочим. Либо ты выбрал пепси, либо ты не выбрал. То есть ты, значит, еще не выбрал. А как же ты тогда в хоре поешь? И вообще, как ты собираешься жить, если ты не выберешь пепси?
И тут появляется запыхавшийся Любимов. Он слышит последнюю фразу Мартынова. Смотрит на мальчика, который уже совсем не рад, что оказался тут. На покачивающегося Мартынова.
- Простите, пожалуйста, я не думал, что у меня предыдущая репетиция так задержится, - говорит Любимов.
- Это хорошо, - говорит Мартынов. – Мы тут тем временем о важных вещах говорим. Вот понимаешь, он, оказывается, еще не выбрал пепси.
- Ну и что? – говорит Любимов. – А он разве обязан? Когда-нибудь выберет. Или не выберет. А сейчас пошли скорее репетировать, а то у меня потом еще одна репетиция в консерватории.
- А ты за него не решай. Мы с тобой – другое поколение, мы не должны выбрать, а он должен. А вот репетировать – это как раз вообще не обязательно.
Тем не менее, репетировать мы пошли. И даже успешно исполнили эту вещь на концерте.
Видимо, мальчик все-таки выбрал"

"Будучи максималистом, свои музыкальные впечатления и взгляды я обычно выражаю в соответствующей форме.
Ну и вот, пришел с концерта, где Мартынов играл свою фортепианную вещь 1995 года "Танцы кали-юги". Играл в ДОМе, на рояле, раздолбанном еще в прошлом веке.
В общем, я хочу сказать следующее.
Есть такие произведения в истории музыки (их очень мало), что если положить одну такую вещь на чашу весов, а на другую чашу – всю остальную музыку, то чаши уравновесятся. Например, "Искусство фуги" Баха, или Канон ре мажор Пахельбеля, или "Эйнштейн" Гласса.
"Танцы кали-юги" Мартынова – такая же вещь. Просто невероятно, как в сочинении, состоящем из нескольких нот, может содержаться не только вся история музыки, но и вся история вообще, и много чего еще. И это вовсе не интеллектуальное впечатление, а опыт совершенно другого порядка и уровня.
Я считаю, что человеку, занимающемуся музыкой в 21-м веке, или просто любящему слушать музыку, очень желательно пережить этот опыт: услышать эту вещь в исполнении самого Мартынова. Если не живьем, то хотя бы в записи. Это совершенно экстремальное переживание, и не только музыкальное, после которого вряд ли можно играть, слушать, думать и чувствовать по привычным шаблонам".

фон: 2го - юбилей посл. лидера ссср, бюст к-му стоит в Берлине (85)
уничтожение Москвы:
* Как Сити постепенно убивает историческую Пресню
* Сносная комиссия ликвидируется по суду
* archnadzor - Информационный бюллетень 08.02 – 15.02.2016
* окна превратились в двери
* change.org Не дадим уничтожить парк Дубки
из сети:
* Письмо жителей дер. Зайцево Одинцовского района
*Интервью Сталина "Правде" о речи Черчилля в Фултоне 14 марта 1946