утром, только проснувшись, испытал вдруг нежелание и даже раздражение при мысли о лицах с торчащими белыми палочками, а уже через час читаю о том, что в Турции вчера вступил в силу запрет на курение в публичных местах, включая такси, и - ура! - штрафы за бычачий мусор.

вчера случился вечер не Лизы, а Глена - я давно его не слушаю, но - стал переодеваться и решил озвучить этот процесс; взял - похоже, чтобы просто не думать о выборе - "Французские сюиты", чуть ли не застыл в восхищении, снимая носки, и захотел сравнить все четыре его записи Гольдберга, чего никогда не делал: это оказалось не менее интересно, чем слушать разные оркестры с одной и той же симфонией. И уже после захватывающего прослушивания версий 1954, 1955, 1959 и 1980 годов - впервые отсмотрел художественный фильм о нём "Thirty-Two Short Films About Glenn Gould" (явная отсылка к Бетховену), в котором Feore так же утрировал Гульда, как он сам порой утрировал то, что исполнял. Для меня когда-то было культурным шоком осознать то, что он мне ясно показал: побочная тема в I ч. 3-го бетховенского концерта - совершенно пошлая мелодия. Нечто похожее я испытал, читая впервые Савитри Дэви и Серрано - как, Гитлер не просто такой-то или такой-то, но - Аватара? Это было грандиозным открытием: у Аватары могут быть сальные волосы, у героя Бхавагат-гиты вполне земные и понятные повадки, Вотан любит кинокомедии... Вот это, наверно, важно: у Аватары может быть всякое, но не конкуренция или кастинг...

Уникального - в перспективе своей глухоты - композитора меньше любить я не стал, но всякий раз теперь улыбаюсь, застигнутый этой пошлостью - так умиляются родители, глядя на угловато-некрасивую, но любимую дочь. Кстати, единственные конкурсы в жизни Гульда были в 11-12 лет: сочетание его имени со словом "конкурс" кажется ещё более нелепым, чем премия на Всесоюзном, разделённая Мержановым и Рихтером, тоже более во всём этом не участвовавшим. При мысли о Гульде из композиторов сразу невольно думаешь о Гиббонсе с Бахом или Кшенеке, но 1-е его выступление с оркестром было - с 4-м бетховенским 8-го мая 1946 (он тогда играл только 1-ю часть, а полноценно - все части - публично исполнил уже в 14 лет, 14-го января). В апреле 64-го он дал финальный концерт (в LA с 30й Бетховена), после которого навсегда отказался от публичных выступлений - "чтобы не врать", сказал он незадолго до смерти, добавив: "Вот начало Гольдберговских вариаций. Первые два такта. Я могу играть эти два такта долго, бесконечно долго, пока не почувствую, что из-под обломков моих разнообразных настроений не покажется краешек внечеловеческого".

  

zoom / 2: 1980 г., 3: пометки в нотах того единственного произведения, которое стало и дирижёрским дебютом Гульда, и его предсмертной записью: вагнеровской "Идиллии Зигфрида" (её первое исполнение состоялось в момент рождения Зигфрида).
----------
ну а к теме "фа", помимо f-minor, относится первое сочинение Гульда не для ф-но: для фагота.