заходила Л., вчера, в ДР Толкина, большая его поклонница, подарила венецианское мыло (размерами напоминающее ванны римских сенаторов); сегодня ДР (как раз в минуты частичного солнечного затмения) с трудом прилетевшего из Берлина дв.брата. Дни рождения - чуть ли не 1й л/м года. Сегодня посмотрел The Curious Case of Benjamin Button Финчера (появление Питта под конец весьма удивительно для неосведомлённого зрителя). Фабула противоположна той, о которой рассказывали на днях по ТВ, когда речь шла о стремительно подряхлевшем младенце - здесь мать умерла при родах, а родился карлик-старик, постепенно превратившийся в Питта. В фильме описывается парижский дорожный инцидент, в котором балерина сломала ногу: "если бы всё произошло иначе, если бы шнурок не порвался или "трак" уехал немного раньше, или покупка была бы упакована и готова, потому что девушка не порвала бы с женихом, или мужчина оплатил бы кредит и вышел пятью минутами раньше или водитель такси не зашёл выпить чашку кофе, или женщина не забыла пальто и села в своё такси, то Дэйзи с подругой успели бы перейти улицу..." (Дэйзи - Бланшет, королева Елизавета, королева Галадриэль).
4-го января 1944 Раухайзен записал на берлинском Радио с Патцаком (на долю которого выпали две диверсии в изданных боксах: в одной записи он назван женским именем, в другой из его тенора сделали баритон) три песни Вольфа на стихи фон Гёте, и Мёрике:
(von Goethe)
(von Geibel)
(Mörike)
не знаю, что заставило Раухайзена позвать в студию Берлинского радио (а Р. был там директором департамента камерной музыки) 31 декабря 1941 года ставшего впоследствии знаменитым Папагено - и записать две песни Грига на стихи и - а ровно через год повторить короткую сессию, записав 31 декабря 1942 со ставшей впоследствии знаменитой Царицей Ночи песню депрессивного Вольфа на стих ипохондрика ... Все исполнители прожили довольно долго: Раухайзен - 95 лет, Бергер - 89, Шмитт-Вальтер - 84.
(Видение), Vinje
, Vilhelm Krag
, Mörike
ученица Берлина - недолгого моего педагога - пишет: "с праздником, братцы-католики"; мать ученика пошла накануне в US к протестантам, тк католики Канун не праздновали; звонил сегодня Акилов из-под Бремена - "весь день колокола", слушает мои записи и готов сделать обложку к Борбикрене - вот и Мартынов мне говорит, что надо что-то издать, cd и книжки, а я все годы гнушался чем-то несиюминутным и трудно представить, что перестану... Был вчера в Фаланстере, купил "Чайное действо" Игнатовича, неожиданно дорогую, и Корбена - долгожданную Историю исламской философии, за к-ю переводчик получил $1 000, да ещё и частями по тут же проедаемым суммам - и жигалкинского Хайдеггера, к-го с непривычной резвостью забрал у меня Мартынов. Послушал сольники 2010 Ферри, Гэбриэла, Маклафлина - все скучные, зачем такие делать после шедевров - никогда не мог понять. Ну скучные ладно, а вот просто плохие, как часто бывает - мне это и впрямь непонятно, ведь если художник уже отравлен своим достижением, как же он может согласиться на меньшее...
, вроде я в этом веке ещё не голосовал ни разу.
в коллекцию fa: последним сочинением Шопена была мазурка фа-минор, которую он уже не мог сыграть () / 2010 был объявлен Сеймом Польши Годом Шопена, даже в Бишкеке назвали в его честь улицу. В поэзии тема Шопена известнее всего в России, наверно, у , Пастернака и (декабрь, кстати, альфа и омега для - ДР мы не отметили, а память вспомним), но процитируем несколько ироничного по отношению к поляку (как и Элиот) одного из очень немногих поэтов, чей томик стоит на моей полке рядом и с Рильке, Бенна:
(заметим, что Топоров возмутительно перевёл e, fis, gis, h, c как соль, ля, си, до... последовательность 4-х нот напомнила мне о том, что 1м сочинением Шопена было Рондо до-минор, а мой ютубовский ник - famiredo, что вновь указывает мне, вместе и с материнским домом №88, на ставшую личной тему пианизма как такового - ведь нет композитора более "для пианистов", нежели Шопен. / вот исполнения этой 49-й Бошняковичем и Микеланджели (1972):
ещё в коллекцию: : 5й Лада, цвет - зеленый, звук - фа. сегодня годовщина Siegfried Idyll - никогда ни одно из сочинений не презентовалось таким чудесным образом. из сети:
*
*
проходя ночью мимо кинотеатра, зашёл посмотреть "Социальную сеть" Финчера (про создателя Фейсбук), vip зал на неск.человек, электроподъёмник под ноги, там один персонаж говорит: "уберите это и дайте бутылку 1942 года". Позавчера умер Евгений Головин.
и сегодня умер востоковед Олег Акимушкин, (UPD ) 31 октября 1942 Раухайзен записал в Берлине с Эрной Бергер 3 песни Отто Николаи: Lebewohl, , Drei Monde Schwanden:
28 октября 1942 Эдвин Фишер записал в Вене с Венскими Филармониками ре-мажорный Концерт Гайдна, примечательный мне тем, что это был первый Концерт в моей жизни, к-й я играл с оркестром (2-м был ре-минорный Баха-ст. под руководством ЗИФа)). Вероятно, дирижировал сам пианист. В другом издании у меня указаны те же номера первых пластинок, но другие даты (19-22). Если кто знает, где ошибка - напишите plz.
за временем "грустным" наступило травматическое на 1й взгляд - произошёл ряд потерь, намного превосходящих все прежние, если говорить о материальном... однако, позитивная сторона медали тоже высветилась, а в душе так вообще спокойствие и равнодушие, что даже настораживает - разум протестует, когда чувства молчат в ответ на утраты такого масштаба. Но они молчат. Вообще этот месяц особый - не только 10.10.10, но и 5 пятниц, 5 суббот и 5 воскресений - вроде бы такое раз в 9 веков. Весь вечер вчера слушал Отто Николаи и читал биографию Хедина. / октябрь в моей жизни отметился, прежде всего, четырьмя датами: моим ДР, ДР сына, ДР Отказа и моим в него приходом - сразу по возвращении из свад. путешествия в Баку. 20 октября 1956 Вильгельм Кемпф записал в Кёльне op.111 Бетховена:
10 октября 1945 (=10) Вильгельм Кемпф записал в Гамбурге две пьесы в ре бемоль мажоре: баркаролу Шопена и ноктюрн Форе (для меня это тональность влюблённости, лишённой истерик, в ней я написал когда-то тему ROMA-AMOR):
был на даче у деревни Яковлевское за Пахрой (правый приток Москвы), на к-й остановились Далер и его музыканты, полночи играл на индийском гармониуме: при моей исполнительской однорукости - инструмент для меня. Вновь разговаривал со специалистом по тамбурам (хе, "устадом" он называет Далера) и, заинтригованный вопросом alexnozh'а, стал уточнять подробности - alexnozh оказался прав в своём недоумении, а плохое знание русского языка помешало Устоду верно передать мне на свадьбе всё, что он хотел. Шестая струна рубаба, символизирующая Печать Пророков - не резонаторная, но отличается длиной и расположением колка (она в 2 раза короче). Об афганском рубабе он рассказал: сделал эту разновидность знаменитый афганский мастер Ма'мад (Мухаммад) Умар, в отл. от традиционного - там есть лады и три сдвоенных струны (и много резонаторных), в самом Афганистане его называют "бадахшанским". Поиграл чуток на его ситоре - даже вытянутой моей руки едва хватало, чтобы зажимать 1й лад, необыкновенно звонкий инструмент из тутовника, даже непонятно, за счёт чего такая громкость - корпус-то небольшой. Потом ночевал у меня далеровский директор, к-й опекает его уже много лет (вывез в войну в Алма-Ату, в Германию - в Таджикистане тогда убили другого популярного певца, и среди кулябцев пустили слух, что в ответе Далер...), Сергей - сын азербайджанца и армянки из Нагорного Карабаха, родившийся в Лейпциге. / Несколько дней жил без инета, уже обрадовался - но выложили про Гульда, и пришлось включить. Говорил с Джемалем - он перестал есть мясо. При его всегдашних монгольских вкусах (странно - видел-то это всё отец) - неожиданное новшество; я тоже отказываюсь то от одного, то от другого - но, кажется, лишь для того, чтобы ничего не делать. Скоро будет уже не от чего отказаться, кроме чтения книг... Несколько раз слушал сегодня скрип. сонату Дебюсси (Тибо-Корто): я плохо его знаю, фортепианные вещи когда-то не вдохновляли, а тут... мне понравилось, пожалуй, будет в моём августовском хит-параде/ интересно, а кроме памирцев были ли в СССР народы, чьи дети с рождения изучали б три языка (а большинство современных знают и азы 4-го, английского)?
аудио: в пятницу вечером на даче с памирцами
---------------
в коллекцию: 14-я поправка к Конституции гарантирует гражданство любому человеку, родившемуся на территории США. из сети: Sergey Minasian
в старом постинге я описывал экстремальную акустическую ситуацию, в которой оказался лишь однажды - эта и ещё одна сцена с одиноким свидетельствованием летящей из восходящего над Обским морем солнца стаи ворон - сообщили сибирскому Академгородку незабываемую красоту, вошедшую в мою жизнь, как я потом понял, ещё за 9 и за 12 лет до того. У Бетховена опыт был противоположным - и по длительности и по воплощению, и такая противоположность указала мне их "общее" яснее любых умозаключений.
на днях Sviatoslav Kaverin любезнo прислал мне записи, сделанные в зале на первом моём выступлении с Журавлёвым на том фестивале: было оно, признаться, не особо удачным, однако ни нам, ни публике, казалось, не было до этого дела, т.к. всеми чувствовался некий presence. Конечно, само объявление среди "Матросской Тишины" и Alien Pat Holman Вагнера или Шумана - было несколько эпатажным, исполнение - за гранью академических норм, но я действительно рад тому, что Романс Вольфрама или "Я не сержусь" несколько раз звучали для публики, которая могла бы иначе и не услышать этих чудесных произведений.
первый файл: это концерт за пару дней до финального, на котором я играл свой в память незадолго до того покончившего с собой гитариста Алисы; это романс Шумана... Второй файл: уже гала-концерт, тот самый акустический ужас, описанный в Опыте Людвига: тема, которую я исполнял несколько раз, но никогда не давал ей определённого названия (рабочее: "гимн"), да и места ей подходящего так и не нашёл. Вместо рояля - уже энсоник SD1. Она вошла в 9 версий для виолончели, но я не уверен в том, что это её окончательное пристанище.
сегодня Bloomsday, навсегда связавший писателя с официанткой из , а меня с Мартыновым (сегодня, если не ошибаюсь, и григорианская годовщина рождения славного Густава ); мать звонила из Калининграда: впервые она там, хоть всю жизнь любит янтарь (приехала позавчера, отметив Фридланд, приведший к встрече на Немане - кстати, условием тильзитского мира было прекращение экспорта русской пеньки в Англию, сильно сократившей посевы конопли). Завтра в ЦДЛ вечер памяти Артура. Я же вспоминаю ЦДХ, где был в пятницу на презентации мартыновской "" (книга выйдет в августе): перед небольшой речью он почти час играл на "Эстонии" свою "" с настойчивой VI ступенью - стену такими звуками не разрушишь, и сознание искало тайную дверь, в которую стучалось это "фа":
Показываемая на мониторе, стена за час изменила масштаб с кирпича во весь экран до тонкой полоски в белом пространстве. Под конец перфоманс перекрыло радиообъявление о скорогрядущем ФМ: через неск. минут начинался показ мурнауского "Фауста" (а через неск. часов умер Фуат Мансуров). Всё это было 11-го, а 12-го в городе случился очередной температурный рекорд: +31. 13-го был небольшой шторм - погиб один, повалено 900.
из выступления Мартынова:
"Великое искусство подразумевает великую власть. Когда-то искусство имело власть, и было "искусство власти", сама власть была компетентна в искусстве, но теперь нельзя представить Горбачёва, переписывающегося с Дерридой (как Екатерина с
Вольтером) или Буша, дающего тему Пярту (как Фридрих Баху). Финальная точка в симфонии искусства и власти - альянс Вагнера и Людвига, она финальна тем более, что Людвиг вступил в воды озера - я думаю, он так поступил из-за глубокого отвращения к тем формам, которые начала принимать европейская история, он не желал жить в одном мире с Бисмарком и Иоганном Штраусом
- симптомом невозможности такой симфонии было уничтожение Бетховеном
своего посвящения Наполеону. Слова Шёнберга "публика - враг музыки
номер один" - это добровольное признание в том, что композиторы
более не имеют власти над публикой.
После гитлеровского и сталинского режимов серьёзно говорить о
симфонии власти и искусства уже нельзя, но не надо обольщаться:
власть деградирует вместе с искусством. Западноевропейская и
ренессансная музыка есть властное высказывание, она опирается на
власть, через неё власть себя транслирует; там, где нет власти, не
может быть и настоящего искусства... Однако новая эволюционная
ступень предполагает отсутствие как "настоящей власти", так и
"настоящего искусства", примером чего является 4'33" Кейджа - там
нет ни власти, ни искусства, но есть большее: пребывание в
реальности".
